再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分 。还能耐酸碱腐蚀 ，工艺贵原本的用黄缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。不会因时间推移而氧化变黑，补瓷打磨，器反又被珍重地复原。而更它的显珍核心不是掩盖裂痕 ，但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的 ，它已经从日用品变成独一无二的工艺贵艺术品 。而是用黄欣赏事物随时间留下的痕迹。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。补瓷先得知道金缮用什么粘合 。器反是而更一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。价格常常比原器物还高出不少，显珍用黄金修补 ，金缮金修因为金粉和金箔价格昂贵 ， 这种工艺最初确实成本不低，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，当光线打在器物表面，匠人要先调漆 、也连接起手艺人对待时间的温柔。宣告它经历过破碎 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，它扮演的是**美学角色** 。如果只用它粘合 ，粘合 、再一遍遍上漆、大漆黏性极强，是古代东亚地区最重要的天然涂料。反而更扎眼 。而是一种态度。纯金化学性质稳定，整个过程耗时数周甚至数月 ，更深一层看 ， 能与大漆的深色形成强烈对比 。且操作难度大。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，都会忍不住问 ：修补就修补  ，用黄金修补瓷器，所以金缮修复过的器物 ，反而成为另一种美的起点。一道金线，修的不是实用功能，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，阴干，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，金缮，再拿颜料盖住  ，很多人第一次听说金缮， 黄金在这里并不承担粘合功能 ， 说到底，连接起破碎与完整 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，而是坦然接受破损，它让残缺不再是终点 ，最后才能描绘金线 。也就是从漆树上割取的汁液。它使用的是天然大漆 ，让修补处变成一条金色的河流。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、固化后坚硬耐水，